Мой первый пост в «Метажурнале»: стихи Данилы Давыдова и короткое эссе о них

Данила Давыдов

***
в большой стремительной машине
вот едет некто неспеша,
однако не достигнет цели
отсутствующая душа.

как скорость отменяет старость,
точнее, притворяется,
на самом деле только прячет,
еще и ухмыляется, —
так самому себе движенье
никак не может быть равно:
почувствовав раздраженье,
оно уже отменено.

я ненавижу это время,
которое бежит назад
в компании со всеми теми,
кто был из памяти изъят.
я ненавижу эту скорость,
с которой всё отменено:
предшествующий смысл немыслим,
и стал умышлен заодно.

я ненавижу эту чуткость
к изотропии бытия,
предпочитая ей случайность,
рябь на поверхности пруда,
нечеткий звук, подобье свиста,
с которым тот автомобиль
уносит прочь антагониста,
подняв вслед за собою пыль

#выбор_Льва_Оборина

Стихотворение Данилы Давыдова — работа на стыке жанров и стилей. Оно начинается как притча, опосредованная концептуалистским опытом: приговское словечко «вот» — одновременно и ритмическая заглушка, и элемент дейксиса, раскрывающий перед нами что-то вроде лубочной картинки, средневекового экземплума. Следующая риторическая фигура — развёрнутое сравнение, для которого Давыдов использует велеречивый ямб. Ожидается гладкопись — отвечающая идее езды в престижном автомобиле по надежному шоссе. Но тут с ямбом начинают происходить странности: четырехстопные строки с мужской рифмовкой становятся трехстопными с дактилической (но на самом деле остаются четырехстопными, потому что на последнем икте выскакивает непрошеное ударение — выпячивающее, что характерно, самодовольный слог «ся»), а затем возникает строка «почувствовав раздраженье» (вместо ожидаемого, опять же велеречивого «почувствовавши»). Раздражение портит гладкую кожу дороги. Кажется, «большая стремительная машина» угодила в выбоину.

Так ей и надо, говорит Данила Давыдов. С того момента, как в тексте появляется «я», стихотворение становится по-настоящему моральным. Лирическое «я» тут — из той категории, которой пользовался Державин, а бездушный ездок, которого остановил поэт, — кто-то из команды «властителей и судий». Слово «ненавижу» в поэзии, как и в жизни, — исключительно сильное, нечастое; два примера, которые мне сразу приходят на ум, — «Я ненавижу свет / Однообразных звёзд…» Мандельштама и «Жене» Дениса Новикова: «Тот и царь, чьи коровы тучней. / Что сказать? Стало больше престижу. / Как бы этак назвать поточней, / но не грубо? — А так: НЕНАВИЖУ // загулявшее это хамьё, / эту псарню под вывеской „Ройял“...». В мандельштамовском стихотворении ненависть испытывается к стационарному, стабильному мирозданию (ср. у Давыдова: «изотропия бытия»), которое дерзает возмутить башня готического собора: «Неба пустую грудь / Тонкой иглою рань» (ср. у Давыдова в стихах 1999 года: «дорога на башню претендующую на то / чтобы дефлорировать небо»). У Новикова проще: речь идёт о возвращении в изменившуюся Россию эпохи накопления капитала в 1990-е, и его аффект легко объявить ресентиментом. Но время, несшееся для накопителей капитала вперед, в следующие десятилетия было пущено ими же назад, и контуры тех берегов, к которым оно стремительно несется вместе с машиной бездушного ездока, уже хорошо просматриваются. Одновременно с этим движением вспять уничтожаются, походя сшибаются на обочину сложные культурные смыслы — и у говорящего это вызывает и ненависть, и отчаяние.

Преодолевший случайную колдобину, автомобиль уносится дальше, издавая затухающий допплеровский свист. То, что было социальной зарисовкой об измышленной случайной встрече (в самом деле, что поэт делал на скоростной магистрали? ловил попутку? — нет, ему было необязательно там находиться, он мог послать туда некую свою астральную проекцию), превращается в рассуждение о связи метафизики и физики. Всякая рябь, всякая флуктуация — уже лучше, чем тепловая смерть. Даже зло может пригодиться, натолкнув на хорошую мысль.

Михаил Павловец уже отметил связь стихотворения Давыдова с «Автомобилем» Ходасевича: в строфе, где «автомобиль» тоже рифмуется с «пыль», Ходасевич говорит о «другом, другом автомобиле» — не белом, прорезавшем ночь ослепительным светом фар, а чёрном, который ездит днём и, освещая что-то чёрным светом фар, заставляет это исчезнуть: «И всё, что только попадает / Под чёрный сноп его лучей, /
Невозвратимо исчезает / Из утлой памяти моей». У Давыдова тоже возникают те, «кто был из памяти изъят» самим ходом обратного времени. Машина-негатив, летящая в негативное время, слишком схожая с «чёрным воронком» — кажется, коннотации в стихотворении Давыдова очевидны. А вот так ли гладок её дальнейший путь — об этом можно спорить.

#комментарий_Льва_Оборина

Написал про большое собрание стихов и прозы Виктора Коваля

“Заговорить систему”: Лев Оборин написал для #слов_вне_себя о новой книге Виктора Коваля

В издательстве “Новое литературное обозрение” вышла книга стихов и прозы Виктора Коваля “Личные песни об общей бездне”, составленная Михаилом Айзенбергом. Эту объемную книгу без преувеличения можно назвать событием: она позволяет понять роль Коваля в русской поэзии конца XX – начала XXI века и услышать его голос.
Публикуем текст о “Личных песнях”, написанный Львом Обориным.

Чтение подряд корпуса стихов Коваля вновь заставляет посмотреть на него как на объединяющую фигуру: его “речовки” и поэтические каталоги в родстве и с Приговым, и с Кибировым, и с Рубинштейном. В параллели с рубинштейновскими карточками и приговскими циклами 1990-х можно прочитать цикл “Обыкновенные подозреваемые”, сращивающий криминальные сводки и историю советского кино в некую мифопоэтику,

пишет автор рецензии.

А здесь можно прочесть отрывок из сборника – стихи Виктора Коваля, не вошедшие в другие книги.

#новинки
#поэзия
#рецензии

О НИСПОСЛАНИИ ДОЖДЯ

1.

Начинающий нэцкэ шевелится в теле бивня.
Эволюция ставит пометку в блокнот,
на протяжении тысяч лет
деликатно одёргивает скелет.

Мрамор, бронза и гипс вызывают
рефлексы у флорентийца,
над площадью воздвигается кровопийца,
а с другой стороны вызревают
нефрит и яшма.

Мир изрезан почти до пределов горных,
но это не страшно.
Горла его пересохли, но он накануне ливня,
обновления органов кроветворных.

2.

Суть в том,
что однажды наступит потом,
а потом наступит однажды,

и, ухватившись за тишину,
произнесёшь одну
долгую фразу, излечивающую от жажды:

если это и си-
муляция, то безумно краси-
во, спасибо, я всем доволен,

страшно за ваши процессора,
но вообще ура
электричеству видеотуч, звону аудиоколоколен,

ниспошлите дождя,
в кузнице не было ни одного гвоздя,
не побывавшего между молотом и наковальней,

но водяные стрелы покажут пример
прямого действия музыки сфер,
и мир не останется вечной спальней.

Поддержите нас, закажите наши новинки с большой скидкой. Издательство в очень трудом положении. Репосты важны. Спасибо.
https://jaromirhladik.com/shop

Поговорили про «Историю русской поэзии» с Никитой Василенко для «Дилетанта». Спасибо!

Такое вот вышло интервью — спасибо Алексею Кручковскому!

Лев Оборин: «Думать про связи, которые обрываются»

Алексей Кручковский в рамках своей серии интервью поговорил с поэтом, филологом и критиком Львом Обориным — о литературе, Ереване, Беркли, музыке, о том, что вдохновляет, и снова о литературе.

Скончался замечательный театральный режиссёр Борис Юхананов. В 2021 году «Полка» говорила с ним о Достоевском.

«Катабасис обязательно подразумевает ещё и анабасис, то есть восхождение. И не бесов, а ангелов. То есть только ангелы, если говорить языком метафор, могут сыграть бесов. Только такая предельная дистанция. И вот её-то надо построить, чтобы идеи, освобождённые от нарративного заклания, вырванные из так называемого актуального контекста, засверкали на свободе, там, где они, собственно, проживают. То есть в раю».

Такая вот беседа с уважаемым Александром Бренером

Человек читающий стал предметом культурного интереса и философского осмысления едва ли не с тех пор, как на свете появилась письменность. Наше время по-прежнему продолжает задавать настойчивые вопросы: для чего нужна книга? кто ее сегодня читает? с какой целью? Об этом — беседа художника и писателя Александра Бренера с поэтом и критиком Львом Обориным, с записью которой предлагает ознакомиться «Горький».

«Падение книги происходит не в реальности, а в алармистском сознании».

https://gorky.media/context/nastupaet-vremya-skryvat-knizhechki-chitat-vse-pro-sebya

Новый выпуск «2+2»: я пишу о Саше Мороз и Ольге Балла, а коллега Алёна Фокеева — о Лин Хеджинян и итальянской драме

В рубрике «2+2» редакторы «Полки» Лев Оборин и Алёна Фокеева рассказывают о новых книгах. В очередном выпуске — экспериментальная проза Саши Мороз, книга эссе Ольги Балла о путешествиях, «русский роман» американской поэтессы Лин Хеджинян и антология современной итальянской драмы.

Подтвердите, что вы человек —
да, пожалуй, это приходится
подтверждать ежедневно,
получается не всегда.

Грок, это правда, что птица
хочет жрать, оттого и поет?
— Пение птиц обусловлено
разными… — Ладно, спасибо.

Открою окно, впущу эти ватные палочки
писков-чириканий-чивиликов,
подтвержу, что я человек,
не чуждый сигнальных систем.

❗️«Неужели не с кем больше бороться? Люди… офицеры с понятием чести… Пожалуйста, остановитесь, прошу отменить приговор». Суд удалился на совещание по жалобе на приговоры Жени Беркович и Светланы Петрийчук

В военной коллегии Верховного суда сегодня началось рассмотрение кассационных жалоб на приговоры Жени Беркович и Светланы Петрийчук.

В суде присутствует корреспондент «Новой газеты».

Фрагмент выступления Жени Беркович:

«Я нахожусь в плохом физическом и психологическом состоянии. Я не привыкла жаловаться, но состояние плохое и становится хуже. У меня тяжелый депрессивный эпизод, с которым сделать ничего невозможно в этих условиях. Я не могу ни есть, ни спать, ни получать таблетки, и это плохо кончится. Неужели не с кем больше бороться? Неужели нельзя остановиться? Люди… офицеры с понятием чести… Пожалуйста, остановитесь, прошу отменить приговор, вынести решение, которое позволит нам со Светланой выйти на свободу».

Суд удалился на совещание.

▪️ Женю Беркович и драматурга Светлану Петрийчук в июле 2024 года приговорили к 6 годам колонии по делу об «оправдании терроризма» в спектакле «Финист Ясный Сокол» (который получил две премии «Золотая Маска»). Процесс закрыли от публики после выступления свидетелей обвинения.

▪️ В феврале 2025 года Беркович этапировали из СИЗО в костромскую ИК-3. Светлану Петрийчук отправили в другую колонию — можайскую ИК-5.

🖼 Фото: Евгений Куракин, для «Новой газеты»

Новый выпуск поэтического обзора: Суховей, Птах, Сухотин, Костюков

Сборник шестистиший Дарьи Суховей, «новый эпос» Пети Птаха, первая за четверть века книга стихов Михаила Сухотина и «Уважаемые пассажиры» Леонида Костюкова. О четырех примечательных новинках поэтического книгоиздания для «Горького» рассказывает Лев Оборин.

https://gorky.media/reviews/solntse-svetit-tolko-dnem

Маяковскому делу нужна ваша помощь ❤️‍🩹

Вчера 2-й Кассационный суд оставил в силе приговор.
Ребятам предстоит еще долго находится в заключении, у группы поддержки остается все меньше средств на помощь родственникам в содержании ребят.

Сидеть долго, дорого и тяжело.

Поэтому мы просим вас помочь нам финансово и с распространением этого поста. 🙏

Тинькофф:
5536913936505870
Анастасия Алексеевна Т

Тинькофф Мир:
2200700141970938
Анастасия Алексеевна Т

USDT: TKK4wa8xDmo2MdnXdmWWKh6pQKueUU9UoT

bitcoin: bc1q9j9gcajmqwsazglva32q5wm84cgntdlxjamu2w

ethereum: 0xd523132c698F7F23141C17e6C6620028e295A2DE

Реквизиты для грузинских карт:
SOFIIA ARIFDZHANOVA
GE11BG0000000539806097

Реквизиты для SWIFT-переводов:
Intermediary bank: Commerzbank, Frankfurt, Germany; SWIFT: COBADEFF
Account with institution: Bank of Georgia; SWIFT: BAGAGE22
Beneficiary: ARIFDZHANOVA SOFIIA
Account: GE11BG0000000539806097

Пожалуйста, подписывайте, что это пожертвование.

Спасибо вам за вашу поддержку 🙏