Как площадка для выступления влияет на поэта?
Когда я начинал (в мезозое, году в 2010), большинство мероприятий происходило в кабаках. Обычно это был подвал или полуподвал, из еды было пиво с картошкой фри. Где-то за стеной сигаретного дыма располагалась сцена, и оттуда звучали стихи.
Какие стихи уместно читать в такой среде: известно какие. Жёсткие, маргинальные, алкогольные, агрессивные. Мы такое, конечно, любим. Но во всём хороша мера. Иногда хочется послушать и про цветочки, бабочек, доброту, милосердие. Но в таких местах не до милосердия.
Помню, как по окончании мероприятия мы пошли в гардероб, а гардеробщик то ли отъехал в отделение, то ли злоупотребил алкоголем, в общем, не было его, и куртки выдавал вышестоящий сотрудник. В процессе выдачи куртки из её кармана выпал ножик. Сотрудник принялся пояснять владельцу куртки, что нож с собой носить нехорошо, и вообще это статья. Тогда поэт Илькаев, наблюдавший сцену, внятно сказал ему: "сконцентрируйся на польтах".
Было весело, но подобная атмосфера неизбежно накладывает отпечаток на сам характер стихов. Такие места культивируют барную поэзию. Все начинают писать соответствующие тексты. Но не у всех получается так же мощно, как у Кедреновского или Халяпина.
Были ли другие площадки? Были. Квартирники. Университетские вечера (редко). Александр Чистяков проводил конкурс "Мцыри" в шикарном зале с колоннами и шторами, как из фильма про Наполеона. Арс-Пегас неоднократно проводил концерты в эстеских кофейнях. Но всё это носило скорее эпизодический характер.
Потом произошёл подъем библиотек. И это совершенно другая атмосфера. Библиотеки стали культурными центрами. Пива там нет, зато есть хорошая аудитория, часто со сценой, с хорошим светом, красивым интерьером. Есть микрофон и штатный звукорежиссёр. Для литературного вечера прекрасно.
И это сразу влияет на характер стихов. Трудно представить себе, чтобы в таком месте звучало

я открываю рот, вы открываете «Hennessy». я — самовлюблённый урод с комплексом неполноценности.

Хотя оно, конечно, звучало, потому что это Арс-Пегас, но тем не менее.
Я выступаю за разнообразие, за широкий диапазон тем и стилей. Пусть цветут все цветы.
Есть широко известная теория разбитых окон. Когда в сложных районах Нью-Йорка власти поменяли разбитые окна на целые и закрасили граффити, понизился уровень уличного хулиганства. Есть и эффект одежды. Если коротко, он сводится к тому, что одежда влияет на поведение человека. В строгом костюме-тройке сложно отдыхать на пляже. В первую очередь потому, что сам человек будет ощущать несоответствие образа поведению. Есть даже такой способ реабилитации бродяг: надо человека помыть, постричь, нарядить, и пусть он посмотрит на себя в зеркало. Внешнее влияет на внутреннее, форма — на содержание, бытие определяет сознание.
Вообще, поэту неплохо иметь в запасе разные стихи. Чтобы он мог составить подборку и для клуба, и для слэма, и для литературного вечера при свечах, и для колонного зала. Понятно, что не каждая литературная манера этому способствует. Бывают поэты с очень выраженной манерой и очень определённым набором тем. Но у многих по мере накопления стихов автоматически появляется такая возможность. Человек проходит этапы жизни, и на каждом этапе его интересуют новые темы.
Но если среда, в которой он выступает, всегда одна и та же, он неизбежно и неосознанно будет адаптировать свои тексты под эту среду.
Таким образом, крайне полезно выступать в библиотеках, колонных залах, культурных центрах, музеях, галереях. И если в какой-то момент поэта позовут в Кремль или на саммит ЮНЕСКО, он не растеряется: он давно готов, и за минуту составит подходящую подборку.
Пробовать новые манеры и темы важно. Даже когда узнаваемая индивидуальная манера сложилась. Всё равно она требует топлива из новых впечатлений и нового опыта. Важно пробовать новые пространства и форматы. Это даёт энергию для творчества.
(Продолжение в комментариях)
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀