У здания ТАСС поставили очередной чудовищный памятник. Какая-то тотальная творческая импотенция, абсолютное отсутствие вкуса, таланта, души постоянно фиксируется все новыми поделками. У историка искусства Софьи Багдасаровой был блестящий текст, в котором она точно показала, как отличить бездарную поделку от настоящей скульптуры.
Если коротко:
Современный российский скульптор -- недоучка и трус. Он мало умеет, плохо знает анатомию, и поэтому боится импровизировать, стилизовать, играть. Все свое мастерство он вкладывает в максимальное уподобление фигур "реальности" -- лица, одежды, анатомии. На художественные качества сверх этого у него не хватает мастерства. Он не умеет вдохнуть жизнь. Из-за этого смотреть на его изделия подсознательно неприятно.
Одежда, надетая на персонажей скульптур, выглядит странно, как будто скульптор сначала изготовил фигуры голыми, а потом надевал на них слоями эту бронзовую одежку, как на кукол. Вся эта одежда выглядит неестественно, как будто это действительно ткань, но суперплотная, которую попытались надеть на человекоподобный манекен. Она стоит колом, топорщится, образует странные щели и зазоры, облегает странные места и не умеет красиво струиться. Это тоже -- признак недоученности. Изображать драпировки в правильных худвузах учат раньше анатомии, но у нас же тут прогульщики.
Впрочем, иногда современные российские скульпторы делают ткани и в облипку, типа по заветам классиков. Но лучше бы они этого не делали! Потому что тогда вылезают все их огрехи по части анатомии и движения.
Лица у этих статуй плохи за счет того же у... ущербного понимания реализма, какой мы наблюдали выше, разговаривая об анатомии и драпировках. С лету напрашивается сравнение с посмертными масками, но вообще скульпторы посмертных масок, например, Меркуров, создавали настоящие шедевры эмоциональности. А тут перед нами не лица людей. А морды кукол. Гигантских бронзовых болванчиков. Создатели этих статуй забывают, что лицо человека, особенно великого, это отнюдь не фотография, распечатанная 3d.
Человеческое лицо имеет 43 мышцы, и наш мыслительный аппарат специально натренирован эволюцией на то, чтобы считывать движения мимических лиц человека, на которого мы смотрим. Творцы этих статуй не понимают строения мускулов лица точно также, как они не понимают строения всех остальных мускулов тела. Правильные же скульпторы специально упражнялись именно на осознание структуры лица и того, как его малейшими изменениями передавать мимолетные эмоции и глубинный характер. Но в их системе ценностей "передал внешнее сходство" - уже супер! Но даже сходство не особо удается передать порой как следует...
Нет красивого силуэта Авторы редко задумываются о том, чтобы придать скульптурам четкий, идеальный силуэт. Максимум - могут сделать 1-2 выигрышные точки, "парадных фасада", с которых она смотрится хорошо. Чтобы фоткались. Создать же статую, которая при обходе со всех сторон оставалась бы красивой - титанический труд. Это ж такое развитое абстрактное мышление и воображение надо иметь! Дополнительно ситуацию усложняет, что они любят сценки, инсценировки всякие. Одного человека относительно легко усадить, поставить красиво. Группу во взаимодействии гораздо сложнее, но зачем-то им приспичило постоянно именно группы ваять.
И тут мы переходим к еще одному способу, которым современная скульптура лишается красивого силуэта: к ней очень часто присобачена сзади некая дополнительная хрень. Смотрите, позади Калашникова стеночка, горочка и св. Георгий. Знающие люди подсказали, что когда некто выделяет деньги на украшение города, то есть такие варианты:
а) поставить одну статую
б) поставить скульптурную композицию (группу), с благоустройством прилегающей территории.
Соответственно, на пункт "б" смета гораздо, гораздо более интересней, поэтому и заказывают именно такой вариант, ко всеобщему распильному удовольствию.
Тема распила, на самом деле, является ключевой здесь. Потому что без экономического фактора такого заметного искусства в городах появиться не может физически. Уличная скульптура тесно связана с состоянием общества.
У здания ТАСС поставили очередной чудовищный памятник. Какая-то тотальная творческая импотенция, абсолютное отсутствие вкуса, таланта, души постоянно фиксируется все новыми поделками. У историка искусства Софьи Багдасаровой был блестящий текст, в котором она точно показала, как отличить бездарную поделку от настоящей скульптуры.
Если коротко:
Современный российский скульптор -- недоучка и трус. Он мало умеет, плохо знает анатомию, и поэтому боится импровизировать, стилизовать, играть. Все свое мастерство он вкладывает в максимальное уподобление фигур "реальности" -- лица, одежды, анатомии. На художественные качества сверх этого у него не хватает мастерства. Он не умеет вдохнуть жизнь. Из-за этого смотреть на его изделия подсознательно неприятно.
Одежда, надетая на персонажей скульптур, выглядит странно, как будто скульптор сначала изготовил фигуры голыми, а потом надевал на них слоями эту бронзовую одежку, как на кукол. Вся эта одежда выглядит неестественно, как будто это действительно ткань, но суперплотная, которую попытались надеть на человекоподобный манекен. Она стоит колом, топорщится, образует странные щели и зазоры, облегает странные места и не умеет красиво струиться. Это тоже -- признак недоученности. Изображать драпировки в правильных худвузах учат раньше анатомии, но у нас же тут прогульщики.
Впрочем, иногда современные российские скульпторы делают ткани и в облипку, типа по заветам классиков. Но лучше бы они этого не делали! Потому что тогда вылезают все их огрехи по части анатомии и движения.
Лица у этих статуй плохи за счет того же у... ущербного понимания реализма, какой мы наблюдали выше, разговаривая об анатомии и драпировках. С лету напрашивается сравнение с посмертными масками, но вообще скульпторы посмертных масок, например, Меркуров, создавали настоящие шедевры эмоциональности. А тут перед нами не лица людей. А морды кукол. Гигантских бронзовых болванчиков. Создатели этих статуй забывают, что лицо человека, особенно великого, это отнюдь не фотография, распечатанная 3d.
Человеческое лицо имеет 43 мышцы, и наш мыслительный аппарат специально натренирован эволюцией на то, чтобы считывать движения мимических лиц человека, на которого мы смотрим. Творцы этих статуй не понимают строения мускулов лица точно также, как они не понимают строения всех остальных мускулов тела. Правильные же скульпторы специально упражнялись именно на осознание структуры лица и того, как его малейшими изменениями передавать мимолетные эмоции и глубинный характер. Но в их системе ценностей "передал внешнее сходство" - уже супер! Но даже сходство не особо удается передать порой как следует...
Нет красивого силуэта Авторы редко задумываются о том, чтобы придать скульптурам четкий, идеальный силуэт. Максимум - могут сделать 1-2 выигрышные точки, "парадных фасада", с которых она смотрится хорошо. Чтобы фоткались. Создать же статую, которая при обходе со всех сторон оставалась бы красивой - титанический труд. Это ж такое развитое абстрактное мышление и воображение надо иметь! Дополнительно ситуацию усложняет, что они любят сценки, инсценировки всякие. Одного человека относительно легко усадить, поставить красиво. Группу во взаимодействии гораздо сложнее, но зачем-то им приспичило постоянно именно группы ваять.
И тут мы переходим к еще одному способу, которым современная скульптура лишается красивого силуэта: к ней очень часто присобачена сзади некая дополнительная хрень. Смотрите, позади Калашникова стеночка, горочка и св. Георгий. Знающие люди подсказали, что когда некто выделяет деньги на украшение города, то есть такие варианты:
а) поставить одну статую
б) поставить скульптурную композицию (группу), с благоустройством прилегающей территории.
Соответственно, на пункт "б" смета гораздо, гораздо более интересней, поэтому и заказывают именно такой вариант, ко всеобщему распильному удовольствию.
Тема распила, на самом деле, является ключевой здесь. Потому что без экономического фактора такого заметного искусства в городах появиться не может физически. Уличная скульптура тесно связана с состоянием общества.
"Russians are really disconnected from the reality of what happening to their country," Andrey said. "So Telegram has become essential for understanding what's going on to the Russian-speaking world." Stocks closed in the red Friday as investors weighed upbeat remarks from Russian President Vladimir Putin about diplomatic discussions with Ukraine against a weaker-than-expected print on U.S. consumer sentiment. Recently, Durav wrote on his Telegram channel that users' right to privacy, in light of the war in Ukraine, is "sacred, now more than ever." He said that since his platform does not have the capacity to check all channels, it may restrict some in Russia and Ukraine "for the duration of the conflict," but then reversed course hours later after many users complained that Telegram was an important source of information. "Like the bombing of the maternity ward in Mariupol," he said, "Even before it hits the news, you see the videos on the Telegram channels."
from vn
