ВЫХОД ИЗ СЕБЯ ЗАКОНОМЕРНОСТИ
Так вот - давно обещала про метрический повтор или МЕТР, как его называют в теории композиции.
Его часто противопоставляют РИТМУ (или ритмическому повтору), но на самом деле:
т.е. не меняется ни элемент, ни интервал повтора.
И вроде бы с ним всё просто. Повтор и больше ничего. Но нужно понимать, что это визуально агрессивное средство. Т.е. его воздействие, если перегнуть с количеством, нименуемо приведет к утомлению и потере зрительского интереса.
Т.е. умело с ним обращаясь, мы активизируем внимание, неумело - утомляем зрителя.
Поэтому тотальный метрический повтор в архитектуре, интерьере и даже костюме -- это средство утомления, а не выразительности. Представьте себя в комнате с шахматными стенами... Непросто?..
А еще хороший пример музыка на одной ноте...
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Сколько вы готовы ее слушать? Час? Минуту?
В трехмерном пространстве это действие агрессивного повтора смягчается перспективным сокращением метрических рядов. Т.е. они для зрителя неминуемо становятся ритмическими. Но в графике мы конечно не можем построить целостную структуру, если сами не устроим какую-то ритмизацию своему метру.
Т.е. очень хороший путь выхода из "метрического тупика" - это какая-то поломка его принципа. какое-то нарушение его монотонной закономерности...
Смотрите на две картины Вазарелли в примере. Его оп-арт превратился бы в неинтересный паттерн на скатерти, если бы он не вводил приёмы ритмизации.
В общем мой совет про метры такой:
ВЫХОДИТЬ ИЗ ЗАКОНОМЕРНОСТИ, ЧТО БЫ НЕ ВЫХОДИТЬ ИЗ СЕБЯ!
Всем - В Ы Х О Д !
#ширь_метр #ширь_ритм
Так вот - давно обещала про метрический повтор или МЕТР, как его называют в теории композиции.
Его часто противопоставляют РИТМУ (или ритмическому повтору), но на самом деле:
МЕТР — это частный случай ритма - когда в закономерности повтора нет никакой динамики
т.е. не меняется ни элемент, ни интервал повтора.
И вроде бы с ним всё просто. Повтор и больше ничего. Но нужно понимать, что это визуально агрессивное средство. Т.е. его воздействие, если перегнуть с количеством, нименуемо приведет к утомлению и потере зрительского интереса.
Т.е. умело с ним обращаясь, мы активизируем внимание, неумело - утомляем зрителя.
Поэтому тотальный метрический повтор в архитектуре, интерьере и даже костюме -- это средство утомления, а не выразительности. Представьте себя в комнате с шахматными стенами... Непросто?..
А еще хороший пример музыка на одной ноте...
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Сколько вы готовы ее слушать? Час? Минуту?
В трехмерном пространстве это действие агрессивного повтора смягчается перспективным сокращением метрических рядов. Т.е. они для зрителя неминуемо становятся ритмическими. Но в графике мы конечно не можем построить целостную структуру, если сами не устроим какую-то ритмизацию своему метру.
Т.е. очень хороший путь выхода из "метрического тупика" - это какая-то поломка его принципа. какое-то нарушение его монотонной закономерности...
Смотрите на две картины Вазарелли в примере. Его оп-арт превратился бы в неинтересный паттерн на скатерти, если бы он не вводил приёмы ритмизации.
В общем мой совет про метры такой:
ВЫХОДИТЬ ИЗ ЗАКОНОМЕРНОСТИ, ЧТО БЫ НЕ ВЫХОДИТЬ ИЗ СЕБЯ!
Всем - В Ы Х О Д !
#ширь_метр #ширь_ритм
❤8👍3🔥3
group-telegram.com/shir_compositio/2577
Create:
Last Update:
Last Update:
ВЫХОД ИЗ СЕБЯ ЗАКОНОМЕРНОСТИ
Так вот - давно обещала про метрический повтор или МЕТР, как его называют в теории композиции.
Его часто противопоставляют РИТМУ (или ритмическому повтору), но на самом деле:
т.е. не меняется ни элемент, ни интервал повтора.
И вроде бы с ним всё просто. Повтор и больше ничего. Но нужно понимать, что это визуально агрессивное средство. Т.е. его воздействие, если перегнуть с количеством, нименуемо приведет к утомлению и потере зрительского интереса.
Т.е. умело с ним обращаясь, мы активизируем внимание, неумело - утомляем зрителя.
Поэтому тотальный метрический повтор в архитектуре, интерьере и даже костюме -- это средство утомления, а не выразительности. Представьте себя в комнате с шахматными стенами... Непросто?..
А еще хороший пример музыка на одной ноте...
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Сколько вы готовы ее слушать? Час? Минуту?
В трехмерном пространстве это действие агрессивного повтора смягчается перспективным сокращением метрических рядов. Т.е. они для зрителя неминуемо становятся ритмическими. Но в графике мы конечно не можем построить целостную структуру, если сами не устроим какую-то ритмизацию своему метру.
Т.е. очень хороший путь выхода из "метрического тупика" - это какая-то поломка его принципа. какое-то нарушение его монотонной закономерности...
Смотрите на две картины Вазарелли в примере. Его оп-арт превратился бы в неинтересный паттерн на скатерти, если бы он не вводил приёмы ритмизации.
В общем мой совет про метры такой:
ВЫХОДИТЬ ИЗ ЗАКОНОМЕРНОСТИ, ЧТО БЫ НЕ ВЫХОДИТЬ ИЗ СЕБЯ!
Всем - В Ы Х О Д !
#ширь_метр #ширь_ритм
Так вот - давно обещала про метрический повтор или МЕТР, как его называют в теории композиции.
Его часто противопоставляют РИТМУ (или ритмическому повтору), но на самом деле:
МЕТР — это частный случай ритма - когда в закономерности повтора нет никакой динамики
т.е. не меняется ни элемент, ни интервал повтора.
И вроде бы с ним всё просто. Повтор и больше ничего. Но нужно понимать, что это визуально агрессивное средство. Т.е. его воздействие, если перегнуть с количеством, нименуемо приведет к утомлению и потере зрительского интереса.
Т.е. умело с ним обращаясь, мы активизируем внимание, неумело - утомляем зрителя.
Поэтому тотальный метрический повтор в архитектуре, интерьере и даже костюме -- это средство утомления, а не выразительности. Представьте себя в комнате с шахматными стенами... Непросто?..
А еще хороший пример музыка на одной ноте...
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Сколько вы готовы ее слушать? Час? Минуту?
В трехмерном пространстве это действие агрессивного повтора смягчается перспективным сокращением метрических рядов. Т.е. они для зрителя неминуемо становятся ритмическими. Но в графике мы конечно не можем построить целостную структуру, если сами не устроим какую-то ритмизацию своему метру.
Т.е. очень хороший путь выхода из "метрического тупика" - это какая-то поломка его принципа. какое-то нарушение его монотонной закономерности...
Смотрите на две картины Вазарелли в примере. Его оп-арт превратился бы в неинтересный паттерн на скатерти, если бы он не вводил приёмы ритмизации.
В общем мой совет про метры такой:
ВЫХОДИТЬ ИЗ ЗАКОНОМЕРНОСТИ, ЧТО БЫ НЕ ВЫХОДИТЬ ИЗ СЕБЯ!
Всем - В Ы Х О Д !
#ширь_метр #ширь_ритм
BY ШИРЬ • композиция
Share with your friend now:
group-telegram.com/shir_compositio/2577