22 ноября 1890 года, 125 лет назад родился Эль Лисицкий (1890-1941) - художник-авангардист, автор революционных агитплакатов, урбанистических идей и создатель "проунов" - "проектов утверждения нового":
Восемь зданий для размещения советских министерств и ведомств на Бульварном кольце, поднятые на 50 метров над уровнем улицы, с лифтами и лестницами - напрямую соединялись с метрополитеном или с остановками общественного наземного транспорта - это кажется слишком смелым даже для сегодняшней Москвы...
Я назвал их «проун», чтобы не искали в них картины. Я считал эти работы пересадочной станцией из живописи в архитектуру. Каждая работа представляла проблему технической статики или динамики, выраженную средствами живописи.Эль Лисицкий мечтал реализовать идею двухуровневых городов, построив для начала горизонтальный небоскреб в Москве, однако новаторством была не только двухуровневая горизонтальность:
Восемь зданий для размещения советских министерств и ведомств на Бульварном кольце, поднятые на 50 метров над уровнем улицы, с лифтами и лестницами - напрямую соединялись с метрополитеном или с остановками общественного наземного транспорта - это кажется слишком смелым даже для сегодняшней Москвы...
❤14🔥10👏4🤡2
Полторы комнаты
Это не метафорическое название двух смежных комнат в легендарной коммуналке поэта Иосифа Бродского, а вполне официальный термин в проектах квартир-сталинок 1930-х.
“Полуторки”, точнее - однокомнатные квартиры с “полукомнатами” для домработниц - в одно окно и площадью 6,5 - 7 м², и квартиры в 2.5 и 3.5 комнаты встретились мне в аналитической статье Н.С.Бродовича “Малометражные квартиры” (бюллетень НИИ Коммунального хозяйства Ленсовета, 1938). Тема малометражек стала активной с 1937 - после того, как на первом Всесоюзном съезде советских архитекторов вопрос был признан актуальным.
Сам вопрос наличия “угла” для прислуги в малометражках не обсуждался - жильё в сталинских домах по умолчанию предназначалось привилегированной прослойке - даже однокомнатное. Как отмечал архитектор Черкесиан на II пленуме ССА:
Интересно, что специалисты НИИ КХЛ, в поисках оптимальных решений для малометражек изучали американский опыт (как пишет автор - “в западно-европейских журналах материалов мало и решения малоинтересны”).
Вот что было крайне ценно у американцев:
Это не метафорическое название двух смежных комнат в легендарной коммуналке поэта Иосифа Бродского, а вполне официальный термин в проектах квартир-сталинок 1930-х.
“Полуторки”, точнее - однокомнатные квартиры с “полукомнатами” для домработниц - в одно окно и площадью 6,5 - 7 м², и квартиры в 2.5 и 3.5 комнаты встретились мне в аналитической статье Н.С.Бродовича “Малометражные квартиры” (бюллетень НИИ Коммунального хозяйства Ленсовета, 1938). Тема малометражек стала активной с 1937 - после того, как на первом Всесоюзном съезде советских архитекторов вопрос был признан актуальным.
Сам вопрос наличия “угла” для прислуги в малометражках не обсуждался - жильё в сталинских домах по умолчанию предназначалось привилегированной прослойке - даже однокомнатное. Как отмечал архитектор Черкесиан на II пленуме ССА:
Практика показывает, что 35% съемщиков квартир пользуются услугами домработниц, проживающих в этой же квартире. Поэтому и 30-35% квартир необходимо проектировать с комнатами для домработниц. Помещение должно быть площадью от 4 до 6 м² и освещаться непосредственным дневным светом. Это помещение должно быть оборудовано стенным шкафом для платья.Автора исследования беспокоит наличие в квартирах “ниш” при кухнях, где жили домработницы (проектируемые в основном в Ленинграде - о таком доме я писала тут), и не только по гуманным соображениям: ниши снижали показатели жилой площади, а следовательно и “экономичности” квартир:
Для домработницы должна проектироваться полукомната, площадью 6,5- 7,0 м2, а не ниша при кухне, к тому же увеличивающая вспомогательную площадь и удорожающая дом во время постройки и в эксплоатации!
Интересно, что специалисты НИИ КХЛ, в поисках оптимальных решений для малометражек изучали американский опыт (как пишет автор - “в западно-европейских журналах материалов мало и решения малоинтересны”).
Вот что было крайне ценно у американцев:
Фотографий либо планов этих высокоэффективных американских домов автор не прилагает, но по описанию понятно, что помещений для прислуги в них не предусматривалось. Закрадывается ощущение, что именно прислуга в них и жила.⚫️ На одной лестнице объединяется 3-6 и даже
8 квартир в 2, З и 4 комнаты,⚫️ Несмотря на
то, что на лестницу выходит 3-8 квартир, ширина лестничных клеток проектируется в 2-2,5 м, а ширина маршей равна 1 м.⚫️ Многие квартиры сообщаются с маршами при помощи коридоров, шириною 1,5-2 м, являющимися продолжением площадок. Длина таких коридоров доходит до 11 м.⚫️ Площадь лестничной клетки равна 13,5 - 14 м², а с коридорами не превышает 20м².⚫️ Квартиры сообщаются с лестницами при помощи так называемых: «hall» - передних, имеющих весьма ограниченные площади (2,5-6м²)⚫️ Площади кухонь равны 5-8м², а в тех случаях когда они используются и как столовые, равны 9-12 м².⚫️ Ванная, клозет и умывальник во всех случаях объединены в одном освещаемом помещении. Площади таких помещений равны от 3 до 4,25 м².⚫️ Длина ванны равна 1,5 м, чем и определяется, как правило, ширина помещения. В каждой квартире предусмотрено несколько стационарных шкафов в комнатах, коридорах, передних
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤13👍9🤔3👏2
Есть в Петербурге районы-невидимки. Не парадные, не туристические, но хранящие что-то неуловимое и подлинное. Для меня таким местом всегда был район Пески.
Когда-то ремесленный и почти целиком деревянный, с его десятью Рождественскими (позже - Советскими) улицами, это был будничный мир «маленьких людей» и небогатых дворян. Не случайно у Достоевского князь Лев Мышкин останавливается именно в Песках. Тут жила будущая жена Достоевского Анна Григорьевна и прекрасный писатель с трагической судьбой Всеволод Гаршин.
Развитие речного порта привлекло сюда купечество и прочий активный люд, а строительный бум конца XIX века причудливо смешал обыденность, доходные дома и декорации модерна, создав ту самую таинственную двойственность «умышленного» города. Эту атмосферу ловит Грин в рассказе «Серый автомобиль» и гениально передаёт завораживающий фильм "Господин оформитель" - где по сюжету в Песках жила загадочная Анна, девушка-манекен.
Образы этого многослойного, литературного и тихого района я увидела на канале Attentiview Виктории Конышковой.
Когда-то ремесленный и почти целиком деревянный, с его десятью Рождественскими (позже - Советскими) улицами, это был будничный мир «маленьких людей» и небогатых дворян. Не случайно у Достоевского князь Лев Мышкин останавливается именно в Песках. Тут жила будущая жена Достоевского Анна Григорьевна и прекрасный писатель с трагической судьбой Всеволод Гаршин.
Развитие речного порта привлекло сюда купечество и прочий активный люд, а строительный бум конца XIX века причудливо смешал обыденность, доходные дома и декорации модерна, создав ту самую таинственную двойственность «умышленного» города. Эту атмосферу ловит Грин в рассказе «Серый автомобиль» и гениально передаёт завораживающий фильм "Господин оформитель" - где по сюжету в Песках жила загадочная Анна, девушка-манекен.
Образы этого многослойного, литературного и тихого района я увидела на канале Attentiview Виктории Конышковой.
❤25👍13🔥4👏4❤🔥1
29 ноября - День мостов!
Инженерные сооружения обладают уникальной эстетикой: их математически выверенные решения конструктивно чисты и беззастенчиво открыты. Стремление к эффективности и долговечности обрекает на использование передовых технологий, а инженерам чувство прекрасного всегда было не чуждо:
Образ Петербурга - города мостов, неотделим от их парящих дуг и очень символичен. Но в отношении к мостам и виадукам у градначальства нет личных сантиментов: если исторические инженерные сооружения не включены в перечень объектов культурного наследия, то, в отличие от исторических зданий - их ценность нулевая, и при износе или расширении дорог закон их не защитит.
Начавшаяся реконструкция Фарфоровского виадука,
построенного в 1910 году, “приговорила” к демонтажу единственный сохранившийся в городе четырехпролетный арочный путепровод из клёпаных ферм с уникальными крестовыми раскосами. В ансамбле с краснокирпичными зданиями ст. Фарфоровская он - последнее напоминание о дореволюционной истории района, пропавшей за напластованиями советской застройки.
Конструкции, соединённые по трудоёмкой и не воспроизводимой сейчас клёпочной технологии (буквально наглядное пособие по строительной механике) - отлично работали и не были изношенными. Неравнодушные петербуржцы предлагали мост перенести и сделать пешеходным (излишка мостов у нас нигде не наблюдается). Вот например у "взрослых" и рачительных хозяев недавно стал пешеходным Ростокинский акведук...
Я же хочу напомнить историю из тех самых 90-х - когда в Москве власти решили не приносить подлинность в жертву рациональности и
перевезли Андреевский железнодорожный мост по реке (фото 4) - разработав уникальный инженерный проект и этим заслужив действительно восторг, уважение и славу.
#мосты
Инженерные сооружения обладают уникальной эстетикой: их математически выверенные решения конструктивно чисты и беззастенчиво открыты. Стремление к эффективности и долговечности обрекает на использование передовых технологий, а инженерам чувство прекрасного всегда было не чуждо:
"Можно ли думать, что, поскольку мы инженеры, красота не заботит нас или что мы не пытаемся строить красивые, а также прочные и долговечные конструкции? Разве подлинные функции силы не всегда соответствуют неписаным условиям гармонии?
Гюстав Эйфель
Образ Петербурга - города мостов, неотделим от их парящих дуг и очень символичен. Но в отношении к мостам и виадукам у градначальства нет личных сантиментов: если исторические инженерные сооружения не включены в перечень объектов культурного наследия, то, в отличие от исторических зданий - их ценность нулевая, и при износе или расширении дорог закон их не защитит.
Начавшаяся реконструкция Фарфоровского виадука,
построенного в 1910 году, “приговорила” к демонтажу единственный сохранившийся в городе четырехпролетный арочный путепровод из клёпаных ферм с уникальными крестовыми раскосами. В ансамбле с краснокирпичными зданиями ст. Фарфоровская он - последнее напоминание о дореволюционной истории района, пропавшей за напластованиями советской застройки.
Конструкции, соединённые по трудоёмкой и не воспроизводимой сейчас клёпочной технологии (буквально наглядное пособие по строительной механике) - отлично работали и не были изношенными. Неравнодушные петербуржцы предлагали мост перенести и сделать пешеходным (излишка мостов у нас нигде не наблюдается). Вот например у "взрослых" и рачительных хозяев недавно стал пешеходным Ростокинский акведук...
Я же хочу напомнить историю из тех самых 90-х - когда в Москве власти решили не приносить подлинность в жертву рациональности и
перевезли Андреевский железнодорожный мост по реке (фото 4) - разработав уникальный инженерный проект и этим заслужив действительно восторг, уважение и славу.
#мосты
❤17🔥6👏4😢1
Кажущаяся идеальной пятиэтажка “города-сада”, разработанная для нового района Первоуральска
(Горстройпроект-Москва, экспериментальная серия, архитектор Ю. Жданович, “Архитектура СССР”, 1960 год).
Рисунок в “негативе”, в тонких струнах-линиях панелей, в этих вздрагивающе-живых штрихах деталей и с модернистски геометризированным антуражем - притягателен, а по сути точен и не романтизирован - всё в нем в соответствии с чертежами и генпланом (в отличие от многих "высокоточных" рендеров):
(Горстройпроект-Москва, экспериментальная серия, архитектор Ю. Жданович, “Архитектура СССР”, 1960 год).
Рисунок в “негативе”, в тонких струнах-линиях панелей, в этих вздрагивающе-живых штрихах деталей и с модернистски геометризированным антуражем - притягателен, а по сути точен и не романтизирован - всё в нем в соответствии с чертежами и генпланом (в отличие от многих "высокоточных" рендеров):
“В проектируемом микрорайоне четко выделяются группы жилых домов, объединяемые внутриквартальным садом”.Черный или плотный цветной фон - любимый прием модернистов в полиграфии - создает материальность за счет воображения, и мы видим пятиэтажки такими, как представляли их в 60-е - безупречными, собранными из света и тени - как представляли этот мир в 1960-е.
"С наружной стороны панели офактурены слоем из тяжелого бетона с составом кварцевого песка на белом цементе".
(из описания проекта)
❤13🤩3👍2👏2🤷♂1